很多人在看完《惊天营救2》后，都将它与《疾速追杀》系列做比较，一方面在于两者都是“含打量”极高的动作片，另一方面则因为主角的设定都有颓废悲情的一面。但它们更重要的相似点是各自的导演——都是由动作替身演员转型而来。

综合比较下来，央视一套《熟年》可以说是已经出圈，凭借着宋丹丹、郝蕾、张国强等实力派的演绎，极大地提升了剧集质量。况且，家庭剧天生就有受众优势，受观众欢迎也能理解。

文咏珊饰演珍珍，游走在几方势力中，带来意想不到的反转。文咏珊称珍珍宛如一朵“烈焰玫瑰”，因为“她表面是一个非常风情的女人，但因为她有很多经历，所以真实状态下其实又有另一面，非常强大、聪明、独立。”

《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新，却有“狂飙”式突破：第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品，而且融入了社会学的视角，从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的，老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光，享有较高社会地位，而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化，让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富，逐步通过房地产等行业进行洗白，最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设，都具有年代感。

红毯上的王天源身着SCABAL特别高级定制多变绅士礼服亮相，顶奢演绎现代绅士雅致风范。精致利落的发型，深邃英气的眉眼，超模般挺拔如松的身材，举手投足间尽显优雅矜贵。不拘绳墨，秉持初心与热爱，笃行不怠，心存热望与美好！

从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”，灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度，则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中，也从来不乏处理社会和灾难关系的作品：从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》，都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。